在影視行業(yè)相對下行的時節(jié)，一部中小成本電影，如何從一個念頭快速闖入威尼斯國際電影節(jié)，讓一眾主創(chuàng)從廣州的老街閃耀國際電影節(jié)的紅毯，相比《日掛中天》裏求而不得的人物故事，這部電影從構(gòu)想到立項、拍攝，每一步走得都恰逢其時。但這份「好運氣」，不是偶然——是熱土的滋養(yǎng)、政策的扶持，更是臺前幕後一群人拋開功利，回歸到對電影純粹的熱愛與堅守。若問電影會不會好看？中國電影人何時能拍出有國際影響力的最佳影片？答案或許就在90後出品人陳有方、80後總製片人馬雙他們明亮進取的眼光裏?！缚捎霾豢汕?，比成功的商業(yè)片更令人激動。」影片獲獎的餘溫持續(xù)蔓延，出品人陳有方在接受香港文匯報記者獨家專訪時感嘆，這讓他更加堅定了投資好作品的決心。 ●文/圖：香港文匯報記者 胡若璋

對一個出品人而言，電影一定要滿懷熱愛與情感，但也絕對離不開投資人的清醒核算：「光有熱愛還不夠，得借助各方力量把事做成才行。」帶著這份清醒，陳有方告訴香港文匯報記者，當(dāng)製片人把劇本給他，了解了故事大綱和導(dǎo)演、演員等主創(chuàng)班底，一句「可做」之後，便是帶著劇本直奔和電影背景故事適宜的廣州。

跑政策、做項目路演。這番「說走就走」的積極進取心，陳有方?jīng)Q定笑納這份誇讚?！肝液蛷V東電影業(yè)界的交往幾乎為零，此前也並沒有其他業(yè)務(wù)在此落地?！姑鎸ο愀畚膮R報記者拋出：「為什麼就直接跑去廣東，怎樣能對接到你想要的政策服務(wù)？」這個問題時，陳有方先把目光看向一旁的馬雙，然後說，這得益於我們有一個高效運轉(zhuǎn)的以「製片人」為中心的製片團隊。

作為電影《日掛中天》的總製片人，馬雙在和出品人陳有方合作創(chuàng)辦廣州薄荷糖影業(yè)之前，曾在內(nèi)地頭部影視企業(yè)任職，負(fù)責(zé)過《中國乒乓之絕地反擊》等諸多電影的製片工作。兩人的相識，也緣於當(dāng)時工作中有部電影需重新緊急找投資。

獲廣東省政府真金白銀支持

「有方給了我二十分鐘時間講述，就直接解決了我所有的資金困境?！拐沁@份信任和乾脆，他們後續(xù)成為搭檔一起做電影。「我們一開始就是朝著做商業(yè)故事片去的，作者、藝術(shù)電影也一直在投?！龟愑蟹秸f，一家影視公司的轉(zhuǎn)速需要有高效的管理和任務(wù)細分。在投資啟動《日掛中天》時，同期在開發(fā)的影視項目也大概有十五六個。而此前，他們也一起參與了電影《長安的荔枝》《刺殺小說家》《野孩子》這些差異化的影視產(chǎn)品。

「我們需要保證一年大概有2到3個可以拍出來且上映的作品，這是一家影視公司要生存下來的一個基本條件?！乖陉愑蟹窖壑?，以馬雙為「製片人」中心制的十幾個團隊的生產(chǎn)力並不亞於一些大型影視企業(yè)200人的規(guī)模效率。

「主動跑去廣東要政策，源於我們有專門研究各地政府對電影的政策的小組，因此很快就搜集、了解到廣東有相關(guān)影視產(chǎn)業(yè)對接大會，包括一些影視路演活動。」陳有方用「起身走」的姿態(tài)回答了香港文匯報記者的疑問。

當(dāng)下，內(nèi)地很多省市的政策對接服務(wù)都十分細緻和熱情，關(guān)鍵是大家如何主動對接需求?！浮度諕熘刑臁吩趧”痉矫娅@得了數(shù)十萬的資金支持，這些機會都一致對外開放，只需我們上臺宣講劇本，就有可能拿到?！谷绻獜淖约旱慕?jīng)驗裏面找一點談資，陳有方認(rèn)為，對於年輕的創(chuàng)作者而言，不光要埋頭創(chuàng)作，也要學(xué)會往現(xiàn)實中去拿到支持。

「去年四五月份《日掛中天》開始籌備，7月份就開始拍攝。這樣的速度在行業(yè)裏來說，非?？?。」馬雙感念，電影獲得了來自廣東省、廣州市等各級政府的支持，在立項之初就為影片減少了20%的支出成本。

回到一個劇本創(chuàng)作的視野，馬雙覺得，《日掛中天》的故事與廣東高度契合——作為改革開放前沿地，這裏的大時代與小人物、流動感與煙火氣，正是影片所需的精神底色?！笍V州的這種漂泊感是電影很需要的。特別是，一個普通人的困境，也需要有合適的城市空間、質(zhì)感和城市美學(xué)，這會幫助演員迅速進入到那個人物狀態(tài)，獲得更好的完成度。」

因影片與廣東結(jié)緣，陳有方和馬雙在廣州成立了薄荷糖影業(yè)，成立後在廣東立項拍攝的首部作品登頂國際舞臺，獲獎半個月後，來自廣東的獎勵款項及時到賬?！刚娼鸢足y，說到做到?！龟愑蟹竭B連感嘆：廣東省、廣州市、增城區(qū)多級政府主動對接，創(chuàng)業(yè)初期甚至手把手指導(dǎo)審批流程，這份誠意裏有著廣東做事的速度與溫度，也是《日掛中天》能落地的關(guān)鍵。

辛芷蕾張頌文馮紹峰求突破

取景地也是立項地，這部電影從項目得以順利開機，搭建自己的片場。而這部小成本電影，能集齊辛芷蕾、張頌文、馮紹峰等實力派演員，讓馬雙心生諸多感慨：《日掛中天》找到辛芷蕾時，《繁花》播出她熱度大漲，劇本、時尚品牌邀約都很多；張頌文也是《狂飆》之後演技有了大眾層面的共識；馮紹峰也願意求突破；幕後很多主創(chuàng)，例如美術(shù)指導(dǎo)翟韜前期都是自費赴廣州勘景。這部電影的製片成本和主創(chuàng)團隊其實完全不匹配。

作品與時代共振塑電影基石

影片公映在即，有聲音說，電影故事不佳，所以沒有拿到最佳影片獎，只跑出了最佳女演員獎。面對此類質(zhì)疑，馬雙目光堅定說：「影片能入圍，首先離不開它的故事好。」在她看來，改革開放40多年，人跟時代的關(guān)係是所有影片的基礎(chǔ)。而在過去近十年，國際三大電影節(jié)的諸多獲獎影片，很多都是關(guān)於重逢的故事。

《日掛中天》也把重逢這件事情寫得特別具體和深邃。影片已經(jīng)看過一百多遍，馬雙自己也會驚訝：「我為什麼還這麼能哭？」在她看來，這部影片不是一部單純的愛情故事片，更多是在講人和自己、人和他人、人和時代的某種精神和道德困境，然後在這個困境裏普通人找到某種和解和救贖。

作品受到國際電影節(jié)的認(rèn)可，當(dāng)時走在紅毯上，中文主題曲環(huán)繞耳邊，讓馬雙有一種強烈的時代使命感：大家好奇《日掛中天》和它背後粵產(chǎn)地的故事，除了它是一部能夠走到大眾眼前的電影，也是一家初創(chuàng)企業(yè)「懂創(chuàng)作、善整合」的積極實踐，這也讓不斷培育中小影視企業(yè)的廣東更進一步，尋求成為連接資本、政策、創(chuàng)作的影視生產(chǎn)、製作樞紐，幫助更多中小成本電影解決落地難題，也為電影工業(yè)構(gòu)建發(fā)展出廣東的影視資源流通生態(tài)。

《日掛中天》的獲獎，也在行業(yè)下行時有力勾起的社會熱望?！肝覀円舱咴谙到y(tǒng)化且有方法論的電影生產(chǎn)行業(yè)道路上，不過接下來步子可以邁得更加從容和有力?！柜R雙希望，更多年輕的電影人繼續(xù)做夢造夢。